《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

文章来源:网络整理作者:采集侠2018-07-05 11:21

导读:

[《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

剧集《天意》结尾,钱小芳被困在多维空间,隔着“一堵墙”与两千年后的自己呼喊,墙壁微震她却不知另一个时空的自己通过“虫洞”在发信号。这个情节不由让人联想起电影《星际穿越》。而女羲在“蛋壳”中拿人类做的实验,明显致敬了《2001:太空漫游》中经典的“星孩”形象。而复活的项羽军团,则有《星球大战》中“克隆人”战队的架势。

《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

在一部国产电视剧中,能够在较短篇幅内唤起观众诸多科幻电影的观影体验, 至少说明《天意》在科幻类型元素表达和视觉修辞方面的努力足够用心。除了视觉系统之外,《天意》也有十分清晰的科幻表达:用科幻逻辑解释历史疑点,对秦汉历史进行大胆的重构,用一个完整的思想体系去探讨中华文明的起源。

“历史”和“科幻”是原著的两个基因,这两个烙印也深深印刻在剧版《天意》上。尽管改编之后,主创添加了“科幻作家穿越回秦汉之际”的原创桥段,但严谨的科幻设定使得《天意》摆脱了“女版《寻秦记》”的嫌疑。丰富的历史元素又被宏大的科幻设定重新组织起来,使其完全陌生化,又让这部科幻剧增添了一层神秘的东方色彩。

《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

 

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古装剧在题材上的一次开拓

近年来,古装剧一直在玄幻(魔幻)、仙侠(武侠)、宫廷(权谋)等类型上兜兜转转,鲜有创新。历史科幻无疑为古装剧打开了新的视野。事实上,单就历史科幻小说而言,《天意》不是孤本,却是最有名气的一本。

《天意》于2004年在《科幻世界》杂志上刊载,《三体》之前,最畅销的科幻小说就是它。这种出身也让它在文本上和一众网络小说区隔开来。“秦时明月汉时关”,秦汉之交的历史故事中国人再熟悉不过。钱莉芳在《十五年,谢谢天意》一文中交代了自己钟情这段历史的原因:

“青铜时代的尾声,铁器时代的开端,社会已经足够复杂,各种斗争变得充满智慧,但压倒一切的统治秩序还没形成,所以人们还没有被礼教掩盖掉初心,从朝堂到江湖,每个人物看起来都生动有力,凭着生命的本能奋斗挣扎,陈胜说‘王侯将相宁有种乎’,刘邦说‘大丈夫当如是也’,毫不掩饰天然的欲望,那种真实性,是后世难得的。”

《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

《天意》借由未知神力,以韩信、刘邦、张良、项羽等英雄人物组建联盟,将时空折叠、全息投影,曳影剑、九鼎、照心镜等现代科技,创新性融入中国古代。青春热血、儿女情长、逆天改命、家国情怀,同样的历史故事,不一样的传奇演绎,但《天意》显然不止青春版“楚汉传奇”。

事实上,原著小说大部分情境都发生在古代,为了设置悬念一直在铺陈,前半部分更像是历史小说,直到最后才实现科幻逆转。剧版《天意》里加入了现代的情节,将作者钱莉芳化为科幻作家“钱小芳”写进了故事,时空折叠回到古代,后来又回到现在,将秦汉的奇遇写成了一部科幻小说。

这个叙事视角的加入,增加了女主人公与韩信的相遇时间,也可以在情节中增加一些科普元素,便于让现代文明和古代文明展开对话。但是如果简单把《天意》当成一部古装穿越剧,那就太低估了它。

《天意》:逆转古装剧的“天”,开拓科幻剧的“意”

历史科幻与穿越小说的主要区别在于,在时间旅行的历史科幻中,“穿越”从未被当做理所当然、无需深究的前提,仍然被严肃地对待。创作者始终关注着重返未来的需求、因果性的悖论和改变历史的各种后果,也就是说,关注着历史、现实、未来之间的张力。

在剧中,钱小芳回到2000年之前,其实是女羲在做实验时引起的时空波动造成的。而在剧情推进中,科幻作家出身也是帮助韩信尽早破解外星人女羲的阴谋,拯救人类文明,格局更加宏大。同样的穿越桥段,在其他穿越剧中,更多体现在对历史的预知性以及个人选择的矛盾上。

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科幻剧在中国的一次拓荒

一直以来,中国幻想类影视作品一直流行神魔思维,科幻思维欠缺。但近来也有一些创造者开始用科幻思维来改造传统类型。比如徐克拍的《奇门遁甲》就是讲述“我们源头的一种可能性”。在接受高晓松的访谈中,徐克认为中国古代科技十分发达,很多现在都无法解释清楚,有一种可能就是外星文明干预的结果。

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